Arquitetura e Escultura Românica e Gótica

Características Gerais da Arquitetura Românica

• A arquitetura é fundamental no românico, dela dependem a escultura e a pintura.
• Quase todos os elementos da arquitetura românica (paredes de cantaria, colunas e pilares, arcos, abóbadas de berço) podem ser encontrados nos estilos anteriores, mas agora aparecem com um novo espírito, independentemente de seus valores formais, mas sim de sua aparência espacial.
• A maioria dos edifícios são religiosos: igrejas, catedrais e mosteiros.
• Embora haja uma abundância de edifícios civis, palácios urbanos e, acima de tudo, os castelos.

Layout de Plantas e Tipos de Construção

A Planta

• Durante todo o românico generaliza-se a planta em cruz latina, composta de uma ou mais naves longitudinais e outra transversal, o transepto, a travessia na interseção de ambos, e ainda por cima, formando a cabeceira, as absides e capelas semicirculares.
• Quando as naves laterais ampliam a área do altar-mor e coro para o clero, levando ao ambulatório ou deambulatório. Nestes casos, nas igrejas mais monumentais, os corredores podem ter uma galeria aberta com arcos para a nave, que é chamada a tribuna.
• Em todo o corredor podem ser pequenas capelas radiantes, e às vezes também nos braços do transepto, conhecidas pelo nome de apsidíolos.
• Aos pés geralmente levantam-se as torres sineiras na fachada principal, mas também podem ocorrer na cabeceira, braços, no cruzeiro, ou mesmo isoladas.
• Além disso, aos pés pode haver um cruzeiro de pequeno porte, chamado de nártex se estiver dentro do templo ou átrio se projetar da fachada.
• Além da cruz latina no românico também podem ser encontrados outros tipos de plantas: a cruz grega, a basílica centralizada, etc.

As Igrejas de Peregrinação

• Situadas no pleno românico, são os edifícios mais abrangentes e monumentais, localizados nas principais rotas de peregrinação a Santiago de Compostela, com destaque para San Martín de Tours, Santa Fé de Conques, São Saturnino de Toulouse e a Catedral de Santiago de Compostela.
• Essas igrejas são vistas como lugares para acomodar grandes multidões de peregrinos que passam pela igreja todos os dias, mesmo caminhando ou descansando sobre eles, então tinham que ser muito amplas. Também tentavam produzir uma emoção estética de caráter religioso; do chão em cruz latina às paredes, pilares e abóbadas, tudo carrega um simbolismo. O templo era o lugar de encontro com Deus, era necessário um clima adequado, no estilo românico era silêncio e escuridão.

As Igrejas Basilicais

• Esta igreja tem três naves com transepto, mas neste caso não é tão desenvolvido como os de uma cruz latina, e a cabeceira é coberta com três absides semicirculares.
• Também são abrangidas pelo pleno românico seus exemplos mais característicos: a Catedral de Jaca, a Catedral de Zamora e San Martín de Frómista.

As Igrejas Rurais

• As plantas variadas, construídas com materiais mais pobres e menores, são numerosas. Dependiam dos leigos e senhores eclesiásticos e grandes mosteiros ou catedrais nas grandes cidades.

Os Mosteiros

• Eles são muitas vezes em locais remotos. Encontramos muitos exemplos na Espanha, destacando-se San Pedro de Roda, San Pablo del Campo, Santa Maria de Ripoll, San Juan de la Peña, San Juan de Duero, um grande centro de cultura, o Mosteiro de Santo Domingo de Silos.
• As características são mais ou menos fixas: seu núcleo é o claustro, um pátio com arcadas, cercado por quatro galerias com arcos simples em colunas, ou mais comumente emparelhadas, estão dispostas ao redor do outros espaços: igreja, casa do capítulo, refeitório, cozinha, quartos, etc.

Elementos de Suporte de Carga

As Paredes

• Muito grossas, paredes de pedra, com base em blocos regulares, geralmente com predomínio do maciço sobre a abertura. As janelas são poucas e pequenas, muitas vezes lembrando frestas.

Colunas

• O fuste das colunas é cilíndrico e liso e não respeita as proporções clássicas entre o diâmetro e a altura.
• Às vezes, há uma escultura em socalcos, especialmente nos batentes das portas.

Os Capitéis

• Não deixam qualquer memória das ordens clássicas.
• São comuns motivos decorativos de plantas ou figuras humanas ou animais, reais, fantásticos ou monstruosos.
• Observa-se o caráter iconográfico ou histórico, é um destaque, onde são representadas cenas sagradas do Antigo e Novo Testamento ou a vida e os milagres de mártires e santos.
• Esses capitéis têm um claro sentido didático, especialmente em uma era em que apenas uns poucos privilegiados podiam ler e escrever.

Os Pilares

• O pilar é o protagonista como apoio.
• Robustos para suportar as coberturas pesadas, consistindo de um núcleo quadrado ou cruciforme, que às vezes estão ligados a colunas e meias-colunas, resultando no que é chamado pilar composto, o que eventualmente será cada vez mais difícil à medida que a cobertura evoluir para o estilo gótico.

Elementos Sustentados

• Os tetos de madeira anteriores são gradualmente abandonados em favor da pedra abobadada.

Os Arcos

• O arco quintessencial românico é semicircular, encontrando-se algumas vezes empolado.

As Abóbadas de Berço

• A abóbada de berço é a mais comum.
• Durante sua extensão, normalmente é reforçada por arcos longitudinais, que descarregam o empuxo da cobertura sobre os pilares, que por sua vez são conectados por arcos paralelos ao eixo da abóbada, os arcos torais.
• Mas, para garantir a estabilidade destas abóbadas, não é suficiente com paredes espessas e arcos, também, coincidindo com os últimos, usam-se os contrafortes, ou estribos, que são pilares fortes presos às paredes exteriores.

As Abóbadas de Aresta

• Junto à abóbada de canhão, que normalmente cobre a nave, há também a abóbada de aresta, geralmente nos corredores.
• Estas abóbadas contrabalançam o empuxo da nave, transmitindo a essência deste poderoso para as paredes e contrafortes.

A Abóbada de Quarto de Círculo

• As arquibancadas, galerias de alta acima dos corredores, são comuns nas igrejas de peregrinação, a fim de aumentar a capacidade. As aberturas dessas na nave são chamadas de grades, mas geralmente é reservado para o conceito estreito de falsas tribunas das catedrais góticas.
• As abóbadas que cobrem estes fóruns são de quarto de berço e têm a função de passar o empuxo central do teto para o exterior.

As Cúpulas de Quarto de Esfera

• As absides e apsidíolos são cobertos com cúpulas de quarto de esfera.

Cúpulas

• No espaço central do transepto, uma cúpula está geralmente disponível em trompas se a sua base é octogonal ou em pendentives se circular.
• Quando o conjunto é levantado ao ar livre em uma torre, é chamado de cimborrio.

Escultura: Natureza Decorativa e Didática

• O papel da escultura românica é decorar os templos, por esta razão está sujeita à arquitetura e não é concebida como isenta. Neste sentido, cumpre a "lei-quadro", tendo que ajustar as figuras à estrutura arquitetônica.
• Além disso, ela pretende comunicar uma mensagem; os programas iconográficos são ilustrações de sermões e textos religiosos, com cada cena seu local padrão, de modo que se distingue entre a escultura e a mensagem ao povo, ignorante e analfabeto, e a arte dos claustros dos mosteiros, que levava e iniciava os monges ilustrados na teologia, capazes de interpretar a alegoria, simbolismo e intelectualização.
• Portanto, as duas principais áreas em que aparece a escultura românica são:
  • As portadas do lado de fora, onde os temas muitas vezes fazem alusão ao pecado, adquirindo um maior desenvolvimento no tímpano, mas podemos também encontrar na decoração escultórica arquivoltas, anexadas às colunas nos batentes, os capitéis destes e a coluna central;
  • Os capitéis das colunas no interior, com temas também relativos ao homem vencido pelo pecado ou tentado pelo Diabo ou temas ilustrativos nas igrejas evangélicas.
  • Nos claustros dos mosteiros, os temas são de uma forma mais intelectual.

Os Temas Iconográficos

Nos Tímpanos das Portadas

• Embora possamos encontrar outros, os dois temas repetidos e mais característicos do estilo são:
  • O Pantocrator, o Todo-Poderoso, Cristo Rei, de que fala o Apocalipse de São João, os Tetramorfos, símbolos dos quatro evangelistas (Mateus um homem ou anjo, San Juan como uma águia, San Marcos como um leão e São Lucas como um touro), cobertos pelos anciãos do Apocalipse.
  • O Juízo Final, presidido pelo Pantocrator, o Tetramorfo geralmente rodeado pelos anciãos do Apocalipse ou os Doze Apóstolos e a Virgem com anjos tocando trombetas anunciando o Dia do Juízo; à direita de Cristo está localizado o paraíso e à esquerda apenas os condenados, com representações do Inferno. É agora quando se começa a representação antropomórfica do Diabo, mas às vezes aparece como um animal ou um monstro; também muitas vezes aparece, às vezes, o Arcanjo Miguel, com uma balança para pesar almas.

Nos Capitéis dos Claustros

• Os capitéis são maioritariamente motivos vegetais, animais, reais e fantásticos ou monstruosos, e figurativos. Entre estes últimos, podemos distinguir vários tipos: a alusão de decoração alegórica para o pecado de forma intelectual; os capitéis históricos, os mais característicos dos capitéis românicos, as cenas narradas de natureza religiosa, vida de santos ou mártires, e as histórias da Bíblia, tanto do Antigo e Novo Testamentos; e às vezes outras cenas da vida quotidiana, senhores feudais, e assim por diante.

A Escultura de Vulto Redondo

• A escultura românica de vulto redondo, com exceções como o Descimento da Cruz de Sant Joan de les Abadesses, é reduzida a imagens de Cristo crucificado e a Virgem e o Menino.

Características Gerais da Arquitetura Gótica

As Duas Obsessões dos Construtores Góticos

A Verticalidade

• O elevado vertical, altitude elevada e magreza incrível da arquitetura gótica, simbolizando o desejo de ascensão para Deus.

A Luminosidade

• Com as inovações da arquitetura gótica, a parede perde o seu papel estrutural, sendo substituída por vidro, pois o novo sistema de construção empurra o foco para pontos específicos, transformando as paredes em revestimentos exteriores, e não em suporte.

Principais Edifícios

A Catedral

• A Catedral preside a cidade, é a construção mais representativa de seu núcleo, contrastando fortemente com a igreja românica rural ou mosteiros.

A Planta

• Três a cinco naves, principalmente.
• O cruzeiro sai ligeiramente e está mais focado do que nas catedrais românicas.
• No topo, devemos distinguir entre o presbitério e o coro, o ambulatório, que agora pode ser duplicado, e as capelas radiantes, normalmente poligonais.

A Elevação

• Salienta a altitude da nave, especialmente a central, contrastando essa acentuação das linhas verticais com a horizontalidade da arquitetura românica.
• O clerestório substitui as reais tribunas das grandes igrejas de peregrinação românica, galeria estreita aberta pela primeira vez apenas no exterior, em breve também no interior com vitrais.
• O clerestório é um terceiro corpo coberto com grandes janelas de vidro, destacando o clerestório com uma luminosidade, obsessão gótica.
• As torres, agora aumentam desproporcionalmente, são divididas em vários corpos e cobertas com um remate pontiagudo com rendilhado gótico e torre vazada, chamado flecha ou agulha.

A Arquitetura Civil

• A arquitetura civil gótica sofreu um desenvolvimento significativo, especialmente os palácios.

Principais Elementos de Construção

• O arco e a abóbada condicionam o resto da obra de arquitetura gótica.

O Arco de Ogiva

• Menos empuxo lateral que o de meio ponto, geralmente é decorado com tracery vazado nas aberturas, o chamado rendilhado gótico.

A Abóbada de Nervuras

• Elemento principal do estilo, que revolucionou a arquitetura e vai construir a alturas consideráveis.

Elementos

• O esqueleto ou nervuras ou arcos cruzados que desviam o empuxo para quatro pontos.
• Os enchimentos ou elementos com cobertura característica da abóbada.

Tipos

• Abóbada quadripartida reforçada com as nervuras na borda.
• Abóbada sexpartida, a mais comum.
• Abóbada octopartida.
• Abóbada com tiercerons com nervuras secundárias.
• Abóbada estrelada, estrutura com as nervuras cada vez mais complicada.
• Abóbada em leque, característica do gótico inglês, extremamente ornamentada.

O Pilar Composto e Baquetões

• Este é um dos pilares, cujos elementos complicam-se para multiplicar as nervuras das abóbadas, assim como a sua continuação; são muito estreitas, portanto, meias-colunas, chamadas baquetões, ligadas ao pilar.

Suportes para o Empuxo Lateral

• O pilar inclui o empuxo vertical, mas não o suficiente, há os oblíquos.
• O arcobotante ou contraforte, que é uma espécie de arco externo, tem uma função decorativa, mas principalmente construtiva, sendo encarregado de recolher os empuxos oblíquos e conduzi-los aos contrafortes.
• O contraforte ou pilar, no estilo do gótico, é isolado, livre, não ligado à parede, é responsável por mover o empuxo do edifício ao chão.
• O pináculo, embora seja elemento essencialmente decorativo para coroar o contraforte, também tem um papel construtivo em ajudar a combater o empuxo lateral com a sua flutuabilidade.

Decoração Gótica

• O imponente edifício de estilo gótico, não só pela sua altura, mas também pela sua riqueza de formas ornamentais e de recarga.

Elementos Decorativos

• O rendilhado gótico, está enquadrado em motivos geométricos ou fecha as aberturas, geralmente domina as formas tremolo, embora possamos encontrar outros como chamas quando lembram chamas.
• Os motivos vegetais que adornam capitéis, frisos ou arquivoltas agora têm um naturalismo forte.
• Representações animalísticas, agora também com um grande naturalismo, mas ainda representam criaturas fantásticas e animais monstruosos.
• A figura humana, a ser discutida em detalhes pelo estudo da escultura gótica, permanece na mesma linha natural.

Elementos Onde se Concentra a Decoração

• Nos capitéis, mas agora perderam a sua importância, especialmente para serem substituídos por colunas nos baquetões das grandes catedrais.
• Nos retábulos, a evolução das frentes de altar românicos, agora multiplicam-se e desenvolvem-se por trás deles, a fim de ser o quadro adequado onde as histórias sagradas são contadas.
• No coro, soberbamente esculpido.
• Em grandes aberturas e portadas, e pode ser individualizada de acordo com seus tipos ou elementos diferentes:
  • O tímpano é dividido em faixas horizontais na decoração narrativa gótica, distingue-se do românico também por ser alvo.
  • As arquivoltas agora também alvejadas, mas também diferem da decoração escultórica românica que as adorna agora longitudinalmente, em vez de verticalmente, radialmente para o semicírculo do tímpano.
  • Batentes, também esculturas de colunas adjacentes, mas agora sob um dossel muito característico decorado com rendilhado gótico.
  • A coluna central, com esculturas também sob a copa de rendilhado gótico.
  • Os frontões triangulares e molduras tracery, muito agudos para enfatizar a verticalidade.
  • As grandes janelas cobertas de vitrais.
  • Rosáceas ou grandes janelas circulares na fachada principal e do transepto.

Características da Escultura Gótica

Evolução Estilística e Características Gerais

• Na escultura, a arte gótica será muito proveitosa e evoluindo a partir do ponto de vista estilístico:
  • No final do século XII, durante a fase de transição, que levou longe do hierático e da frontalidade do românico.
  • No século XIII, está ganhando uma forma alongada, pregas e decoração muito simples, face triangular, sorriso e certos maneirismos estereotipados.
  • Na segunda metade do século XIV, as figuras são canónicas, alongadas, delgadas e finamente curvas, um pouco sinuosas, no sentido discutido na arquitetura extravagante; as roupas são dobradas em muitas pregas, é o "estilo internacional".
  • Finalmente, no século XV, sofreu uma reação a esta forma de arte e têm sucesso tipos sólidos e pesados, com maior realismo.
• Outras características:
  • Aumento do naturalismo das figuras, que ganham vida, procurando mais humanidade, com atitudes e gestos cada vez mais realistas e expressivos, deixando transparecer suas emoções. No final, as figuras parecem ter características individualizadas.
  • Em composições com diversas figuras que se comunicam umas com as outras.
  • Agora é uma arte narrativa, e não de símbolos.
  • O assunto continua a ser fundamentalmente religioso.
  • A arquitetura não determina o valor artístico da escultura.