A Arte do Conto Fantástico em Julio Cortázar

A Visão de Julio Cortázar sobre o Conto

Julio Cortázar desenvolveu um conjunto de orientações inevitáveis para qualquer boa história. Ele abriu uma nova perspectiva sobre a avaliação do gênero, apenas um pouco antecipada por Borges, que reside na instância da leitura e no papel do leitor. Cortázar chamou de "sequestro" a relação do leitor no ato de ler uma história e mencionou a necessidade de criar nele um "choque": exatamente o mesmo que levou o contador de histórias a escrever.

Cortázar mesmo declarou: "Muitas vezes me pergunto qual é a virtude de algumas histórias memoráveis. No momento em que as lemos, junto com muitas outras, que até poderiam ser dos mesmos autores. E eis que os anos passaram, e nós vivemos e esquecemos tanto, mas essas pequenas histórias insignificantes, os grãos de areia no vasto mar da literatura, ainda estão lá, a nos tocar."

Análise de Contos Selecionados

"Casa Tomada": O Cotidiano Invadido

"Casa Tomada" é um exemplo paradigmático. Em uma atmosfera de rotina, relata a vida monótona de dois irmãos que vivem em uma velha casa de solteiros há anos. Ela trabalha tecendo infinitos artigos de lã; ele, com seus livros e coleções de selos. De repente, um dia, ouvem ruídos na parte de trás da casa, cuja origem é desconhecida. "Eles tomaram a parte de baixo", diz um deles. No entanto, em vez de questionar, eles recolhem suas coisas e vão para outra parte da casa, onde continuam seu trabalho como de costume. Durante as últimas semanas, os sons se aproximam e os deslocam para a porta. Finalmente, quando as forças misteriosas voltam a se aproximar, eles são expulsos de sua própria casa.

A ausência de explicações é um dos aspectos mais atraentes para o leitor. Podemos entender a história de muitas maneiras: na fantasia fundamental (história de fantasmas), psicologicamente (uma parábola sobre incesto improvável), ou sociopoliticamente (como uma grande referência à situação da classe média na Argentina durante o período peronista).

A chave está em ler a descrição da casa e, inversamente, no simbolismo que ela representa. Ao projetar essa descrição em um plano, a casa é dividida em duas zonas: a mais profunda, que os irmãos quase ocupavam, e as regiões ultraperiféricas, onde viviam, separadas pelo portão interno. São os ruídos provenientes da parte de trás da casa que, aos poucos, começam a invadir a frente, até que os personagens são forçados a evacuar. Se traduzirmos o texto dentro dos parâmetros da poesia simbolista defendida pelo escritor, a casa seria – como Bachelard a via – o eu interior, e seus diferentes cômodos, diferentes estados de espírito. Neste caso, a parte de cima representa a vida consciente e a parte de trás, o mundo do inconsciente: impulsos reprimidos, desejos e compulsões domésticas não declaradas, agarradas à sua vida cotidiana sob uma ordem aparente, mas que escoavam sombriamente para os sonhos de Irene. Além disso, essa visão "diferente" da realidade deve muito à psicanálise e ao surrealismo.

Outros Elementos Fantásticos e Temas Recorrentes

Essa "dor" se exterioriza em forma de coelhinhos violadores da ordem, que "quebram as cortinas, os tecidos das cadeiras" (referência a "Carta a uma Senhorita em Paris").

O lugar privilegiado que as crianças e o jogo imaginário ocupam na obra cortazariana é notável.

O Fantástico na Obra de Julio Cortázar

O gênero fantástico teve no Rio da Prata um desenvolvimento extraordinário.

Cortázar partiu da concepção de irrealidade de Borges, com sua linguagem estetizada. Suas ideias fundamentais sobre o fantástico giram em torno da expansão dos limites da realidade, uma realidade abrangente que inclui sonhos, fantasias e distúrbios. Cortázar sempre parte de uma realidade real e imediata, cotidiana, normal, presente (a casa, o metrô, a estrada), para que o leitor se sinta em seu habitat, envolvido com o que lê, porque isso pode acontecer com ele a qualquer momento. Neste contexto, o inesperado ocorrerá normalmente.

Cortázar representa o grande choque psicológico, a chegada de forças estrangeiras na ordem cotidiana, na realidade habitual: "A fissura na realidade inabalável que nos chama a todos", diz outro mestre do fantástico, Adolfo Bioy Casares.

Fissuras normais que permitem entrar no "outro lado" e perceber realidades ocultas.

"A Porta Condenada": O Inesperado no Cotidiano

O protagonista é um empresário que está hospedado em um hotel em Montevidéu. À noite, ouve choros no quarto ao lado e, em seguida, a respiração de uma mulher. O barulho dura horas e não o deixa dormir. Ambos os quartos são conectados por uma porta interna que está bloqueada. Noite após noite, o espetáculo sonoro se repete até que, cansado de não conseguir relaxar, o homem se aproxima da porta e começa a imitar os gritos das crianças, de forma grotesca. Tudo parece se resolver. Silêncio do outro lado e, no dia seguinte, a mulher deixa o hotel. Mas naquela noite, o homem acorda e volta a ouvir o choro da criança. O final é aberto.

"Cronópios e Famas": Humor e Absurdo

Cronópios e Famas é um dos ápices do lado mais irônico e brincalhão de Cortázar. O livro reúne uma coleção de histórias curtas com seres imaginários chamados "cronópios", uma espécie de micróbios de natureza verde, rebeldes e imaginativos. Contra eles estão os "famas", muito mais convencionais e sensatos. O humor absurdo é a tônica das histórias surpreendentes. Uma seção memorável do livro é intitulada "Instruções". Nela, Cortázar zomba de atitudes racionalistas através de uma série de paródias de folhetos sobre certos produtos comerciais: "Como subir uma escada", "Como matar formigas em Roma", "Instruções e exemplos sobre como ter medo"...

"A Autoestrada do Sul": A Humanidade em Crise

"A Autoestrada do Sul" é um deles. Milhares de motoristas ficam presos em um congestionamento gigantesco na rodovia Marselha-Paris. A situação gradualmente assume dimensões incríveis. Durante meses, o punhado de pessoas que protagonizam a história tem que sobreviver através da solidariedade e da adoção de certas regras que protegem os outros motoristas. Alguns morrem, outros se apaixonam, todos lutam pela sobrevivência. No final, pouco a pouco, sem saber como, o tráfego é desobstruído e os carros podem se mover novamente em direção à capital. Cada um dos personagens vai imperceptivelmente se separando das vidas de seus companheiros e todos retornam ao seu cotidiano em Paris.

"Alguém que Anda por Aí": Reflexões Político-Sociais

Em Alguém que Anda por Aí e Deshoras (1982), Cortázar, sem abandonar as preocupações metafísicas de seus livros anteriores, projetou-se fortemente para um horizonte mais amplo, envolvendo traumas políticos e sociais do mundo latino-americano. No primeiro deles, ele aborda os desaparecidos na Argentina.