O Romance Picaresco e a Novela Curta no Barroco
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O Romance Picaresco
Embora o relato de Lazarillo de Tormes contenha os elementos delimitadores do género picaresco, foi Mateo Alemán que, com Guzmán de Alfarache, retomou o romance autobiográfico, definindo as especificidades do malfeitor e os contornos estruturais fundamentais da narração picaresca. Existem algumas alterações resultantes das mudanças no gosto e na sensibilidade do Barroco:
- Digressões Moralizantes: Aparecem normas da moral do pícaro, referindo-se à condenação dos atos criminosos realizados.
- Tom Negativo e Desiludido: Uma visão do mundo e da humanidade mais implacável e mordaz do que na picaresca anterior.
- Sátira e Humor: Crítica aos vícios e costumes.
- Estilo Barroco: As tendências literárias barrocas complicam a clareza da exposição. A simplicidade da linguagem é substituída por hipérbole, distorção e recursos próprios do estilo conceptista, resultando em obscuridade na linguagem.
- Visão Caricatural: A realidade é vista através de uma lente de distorção caricatural.
Em Guzmán de Alfarache, Mateo Alemán utiliza a experiência negativa de Guzmán para incentivar os leitores a viver honestamente, embora estas disquisições moralizadoras tenham pouca relação com a ação do romance. Uma visão amarga do mundo e do homem coincide com o zeitgeist que domina a narrativa.
El Buscón de Quevedo (1616) é um marco no caminho da narrativa picaresca. Don Pablos não doutrina. Quevedo apresenta, através da sátira e da paródia, uma realidade subumana e, sobretudo, cria uma obra de sagacidade verbal.
Outras obras importantes incluem Vida do Escudeiro Marcos de Obregón (1618), de Vicente Espinel, e o romance de aventura Estebanillo González (1646).
A Picaresca Feminina
Surgem também narrativas que têm uma mulher como protagonista. A pícara é frequentemente bonita, astuta, de olhar inteligente e cuidadosa nas suas roupas e comportamento. Ela adota abordagens ativas e, frequentemente, a personagem feminina aspira a frequentar ambientes cortesãos. Este é um género híbrido, pois mistura elementos do romance picaresco e de aventuras.
Os trabalhos mais importantes são La Pícara Justina (1605) e La Hija de la Celestina (1612).
A Novela Curta (Conto)
O tema específico da novela curta é a história de amor, embora esta seja enquadrada numa corte ou numa teia de aventuras. A sua estrutura é formada à custa de vários elementos de outras formas ficcionais:
- Da narrativa idealista do século XVI (novela pastoral, novela bizantina, novela mourisca), retira os temas do amor, os episódios de viagem e a aventura.
- Da novela picaresca, retira a sátira.
- Do teatro, toma os tipos e as formas de argumentação falada. Além disso, também incorpora poemas satíricos e burlescos.
A estrutura segue o modelo do Decameron, sendo as histórias publicadas em série e conectadas por um quadro convencional, que consiste numa sessão de jogos onde cada membro conta uma história. A história normalmente é sobre dois amantes que enfrentam dificuldades de todos os tipos.
Uma autora importante, María de Zayas, é a representante mais genuína do género. Publicou 10 novelas em duas coleções: Novelas amorosas y ejemplares (1637) e Desengaños amorosos (1647). As suas obras apelam às mulheres e adicionam uma visão pessimista e desiludida do mundo.
O excessivo raciocínio moralista sufocou o argumento da novela, transformando os personagens em meros veículos de ideias e conselhos.
Novelas Costumbristas (Esboços de Costumes)
Surgem outras formas de novelas onde a descrição pitoresca dos ambientes enfraquece o argumento e a ação. Descrevem-se tipos humanos, vícios e costumes da sociedade, frequentemente com um tom burlesco ou satírico. Este género está especialmente ligado ao romance picaresco.
O precedente mais óbvio neste género é El Coloquio de los Perros (O Diálogo dos Cães) de Cervantes.
A estrutura destas histórias geralmente é feita através do diálogo, onde os parceiros de conversação, com anedotas e brincadeiras, revelam o submundo e os estratos sociais marginais. Um exemplo é El Pasajero, de Cristóbal Suárez de Figueroa.