Técnicas Narrativas e Estruturas do Romance Moderno

Monólogo Interior: O Fluxo de Consciência

Conhecido como o "fluxo de consciência", o monólogo interior foi amplamente utilizado no romance após a publicação de Ulisses (1922). Esta técnica possui o mais alto grau de subjetividade no romance, pois falta a voz do narrador, que adota o ponto de vista do personagem, e o pensamento parece surgir e se formar diretamente.

O criador do monólogo interior é o francês do século XIX, Dujardin, que nos oferece a melhor definição desta técnica: "O monólogo interior, como todo monólogo, é um discurso do personagem em questão e se destina a introduzir diretamente na vida interior dessa personagem, sem que o autor forneça explicações ou intervenha com diálogos."

É a técnica mais próxima do subconsciente, um discurso anterior a qualquer organização lógica, que reproduz o pensamento em seu estado nascente. É construído em frases diretas, com sintaxe minimizada.

Existem dois tipos de monólogos:

• Monólogo ordenado ou lógico: o fluxo de consciência do personagem é organizado de maneira lógica, por escrito.
• Solilóquio caótico: a escrita reproduz fielmente as associações mentais espontâneas do personagem.

Contraponto: Múltiplas Histórias e Simultaneidade

O contraponto consiste em apresentar o romance com diversas histórias que se combinam e se alternam. O termo, originalmente aplicado à música, foi adaptado à literatura a partir do romance Contraponto (ou Point Counter Point), de Aldous Huxley. É uma técnica que confere maior dinamismo ao romance, introduzindo a simultaneidade de tempos, lugares ou personagens, sem aviso prévio, o que pode causar confusão no leitor não familiarizado com esta técnica.

Conduta ou Comportamento: A Objetividade Narrativa

A técnica de conduta ou comportamento baseia-se na objetividade da história. O narrador desaparece completamente, e são as personagens do romance, com sua conduta ou ação, que transmitem a mensagem. A narrativa se desenrola estritamente no presente, sem a menor referência a um passado ou futuro. O caráter individual é preterido em favor do caráter coletivo, como em El Jarama.

Perspectiva Multivisional: Múltiplos Pontos de Vista

A perspectiva multivisional consiste em apresentar o mesmo evento de diferentes pontos de vista, por personagens distintas, cada uma oferecendo a interpretação que pode, devido ao seu conhecimento parcial dos fatos. Assim, a soma das interpretações parciais revela o verdadeiro sentido da história, evitando a unilateralidade de um único narrador. O exemplo mais bem-sucedido é Enquanto Agonizo (As I Lay Dying), de Faulkner, onde a história é narrada pela consciência de sete filhos, cujos monólogos interiores formam o romance.

Flashback: Quebra da Ordem Cronológica

O flashback, no cinema, é usado para designar uma ou várias sequências retrospectivas. Aplicada ao romance, essa técnica ocorre quando há uma quebra na ordem cronológica e narrativa linear para evocar eventos anteriores ao tempo da história. Esta técnica tornou-se tão difundida que a encontramos mesmo nos romances mais tradicionais.

Desordem Cronológica: Tempo no Romance Contemporâneo

A desordem cronológica tornou-se uma das principais características do romance contemporâneo. No romance tradicional, a estrutura mais comum era a linear, ou seja, em ordem cronológica, com uma combinação perfeita entre a sequência dos capítulos, os eventos, as páginas e o tempo narrativo. Se houvesse alguma quebra no passado, esta era justificada pelo autor com uma série de esclarecimentos. O romance contemporâneo é caracterizado pela mistura de diferentes planos temporais, ou seja, distorce ou comprime o tempo conforme exigido pela história. Quando Ulisses apareceu, uma das coisas notáveis foi que a ação do romance se passa em um único dia, embora tenha cerca de 900 páginas. Isso gera uma grande complexidade no romance (a condensação de um tempo curto resulta em uma história densa). Também no romance espanhol do século XIX, há maneiras particulares de lidar com o fator tempo. Por exemplo, em A Regenta, de Clarín, a primeira metade do romance abrange três dias e a segunda parte, três anos. Romances com protagonista coletivo, como A Colmeia, de Cela, também comprimem o tempo, permitindo que, em um curto espaço temporal, se encontrem melhores modelos de personagem para esse tipo de obra.

Espaço: Limitação e Foco no Interior

A transformação do romance ao longo do tempo resultou em uma mudança no conceito de espaço. Atualmente, o espaço é muito mais limitado e, por vezes, não passa de uma casa, um quarto ou os espaços interiores do próprio protagonista, sem levar em conta o contexto em que ele opera.

O "nouveau roman" é capaz de dedicar uma página inteira à descrição de uma janela.

Estrutura Externa do Romance: Sequências e Formato

A estrutura externa de capítulos em romances frequentemente desaparece completamente, e o romance é composto por uma série de sequências (um termo retirado do cinema: sucessão ininterrupta de planos, em um filme que se referem a uma parte ou aspecto do argumento). Sequências separadas por espaços, não numeradas, como em Tempo de Silêncio, de Luis Martín-Santos, e até mesmo a divisão tradicional em capítulos se transforma em uma única frase ao longo do livro, como em Uma Meditação, de Juan Benet, ou A Saga/Fuga de J.B., de Torrente Ballester.

Tende-se a diluir a separação entre poesia e prosa. O romance, em alguns casos, parece um poema: a sentença é quebrada em várias linhas, usando vários tipos de letras, pontuação, gravuras inseridas, artigos de jornal. Ou seja, o romance passa a ser entendido como um jogo.