Teorias de Restauração Arquitetônica: Beltrami e Boito (Século XIX)

O Debate da Restauração Arquitetônica no Século XIX

Durante o século XIX, arquitetos e teóricos italianos reagiram contra a escola de Viollet-le-Duc e a escola inglesa, que propunham a conservação, mas enfatizando a diferença entre o antigo e o novo quando a intervenção era inevitável. Após este debate, surgiram duas tendências principais, ambas desenvolvidas no ambiente de Milão: a Restauração Histórica, liderada por Luca Beltrami, e a Restauração Moderna, liderada por Camillo Boito.

Luca Beltrami e a Restauração Histórica

Luca Beltrami aplicou suas teorias de restauro histórico no Castelo Sforza, em Milão. Seu projeto visava restaurar a fortaleza Sforzesca com a intenção de integrá-la à sua imagem original, baseando-se em desenhos de Filarete e documentos antigos. No entanto, o projeto foi controverso: partindo apenas da muralha e dos painéis iniciais, uma torre central foi construída de acordo com estudos teóricos do arquiteto, resultando em uma torre que nunca existiu de fato no projeto original.

Metodologia da Restauração Histórica

A metodologia de Beltrami baseava-se nos seguintes princípios:

• Cada edifício é diferente, exigindo critérios específicos para cada intervenção.
• Busca pela realidade histórica original do monumento.
• Conhecimento aprofundado de documentos (planos, desenhos, pinturas, traços, descrições orais e escritas, arquivos).
• Análise profunda da construção (fases, materiais, aditivos, cores).
• Reconhecimento de que não existe uma versão “perfeita” do edifício.
• Restauração do valor patrimonial (valor artístico, simbólico, cênico, urbano, arquitetônico, referência cultural).
• Fazer uma cópia exata do original (materiais, ornamentos).

Críticas e Desvantagens do Método

Embora a recuperação histórica fosse teoricamente bem fundamentada, na prática, muitas vezes resultou em desastres. As desvantagens do método incluem:

• Falta de capacidade crítica para interpretar as fontes, que eram frequentemente mal compreendidas ou interpretadas erroneamente.
• Excesso de dedução a partir da análise documental, resultando em obras estritamente pessoais e imprecisas.
• Criação de um “falso histórico” por meio de intervenções subjetivas baseadas em documentos idealizados (pinturas, gravuras, desenhos).
• A produção de cópias “exatas” que, na verdade, eram reproduções de edifícios em falta, tornando a reconstrução total proibida, exceto em casos especiais.

O Caso do Campanile de Veneza (1902)

O melhor exemplo que ilustra a complexidade da reconstrução é o Campanile na Praça de São Marco, em Veneza, que desabou em 14 de julho de 1902, deixando apenas escombros. Iniciou-se um debate sobre se o campanário deveria ser reconstruído ou se o espaço deveria ser deixado vazio.

Decidiu-se pela reconstrução, superando a ideia de uma cópia literal. Foram utilizados todos os dados científicos de materiais e elementos gráficos disponíveis para garantir que a reconstrução fosse a mais rigorosa possível, semelhante ao modelo original. Instrumentos contemporâneos foram empregados, como fundação e estrutura de concreto armado, e os materiais caídos foram revestidos (técnica de anastylosis).

O objetivo era recuperar o ambiente histórico e a referência urbana da cidade, mantendo o elemento de união vertical entre os dois espaços horizontais da praça.

Oposição a Viollet-le-Duc e Ruskin

A metodologia de Beltrami (Restauração Histórica) opõe-se à metodologia de Viollet-le-Duc, que tendia à reconstrução do monumento para “melhorar” suas deficiências e buscar a idealidade de seu estilo. Também se opõe à teoria de John Ruskin, que considerava que o edifício havia “morrido” e, portanto, não deveria ser reconstruído ou restaurado.

A Restauração Histórica tenta fazer uma cópia exata, sem a menor mutação, utilizando os materiais mais semelhantes possíveis, com as mesmas decorações e ornamentos, buscando uma reprodução fiel do projeto original através do estudo de arquivos e gráficos.

Exemplos Modernos de Reconstrução Histórica

Exemplos de reconstruções históricas pós-Segunda Guerra Mundial e recentes:

• Ponte de Varsóvia (Florença)
• Cidadela de Bam (Irã)
• Budas de Bamiyan (Afeganistão)
• Ponte de Mostar, no rio Neretva (Bósnia e Herzegovina)