Trauma e Narrativa em Contos Contemporâneos

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A variedade de estratégias narrativas reflete a variedade de histórias e personagens apresentados. No conto que intitula o volume, o narrador vai buscar a filha ao hospital, onde passou um semestre, acompanhada de seu namorado. Várias informações nos remetem a um acontecimento que acabamos de mencionar: um ataque terrorista que causou a paralisação da vida da família. A narrativa constrói minuciosamente fatos triviais, como o cuidado do tanque ou a limpeza dos pratos, que invadem o texto, diria que deliberadamente, deixando pouco espaço para o evento central da história, que não é discutido abertamente e é reduzida a uma breve menção sem comentários. Somente no final de cada parágrafo se inclui, sintaticamente isolada, a mesma palavra – "Triste" – que, como um refrão poético, resume tanto o comentário do narrador, o seu humor e a resignação ferida que não lhe permite sequer respirar para gritar e protestar.

"Mãe" tem a aparência de uma história oral desde as primeiras palavras ("Esta era uma mulher de trinta e cinco anos que se chamava Maria Antônia"), e imediatamente, como convém ao modelo narrativo escolhido, surge o nó da história: "Ele morava em uma cidade costeira na província de Guipúscoa e seu marido trabalhava como policial na cidade até que, uma noite, uma queda o matou." A pressão dos vizinhos para a viúva e os filhos abandonarem a cidade não é tanto devido à inimizade pessoal, como o medo de que sua proximidade torne a área um lugar inseguro, como no conto "A Colcha Queimada", onde habitantes da casa, onde um vizinho foi atacado com coquetéis molotov, decidiram convidá-lo a "ir à procura de outra casa. Instale-se na vila próxima ou em Bilbau até que a coisa esteja resolvida. Você tem que entender que nós criamos situações muito difíceis." (p. 100).

Em "Maritxu", a narrativa em terceira pessoa das visitas da mãe à prisão onde seu filho está detido, alterna com monólogos de mulheres, que não estão perfeitamente de acordo com as ações de seu filho: "Para matar guardas e filhos, vai. Mas as crianças, não." (p. 63). Em "O Melhor Foram os Pássaros", uma mulher adulta decide contar a seu filho como, quando criança, foi buscá-la fora da escola porque seu pai havia sido assassinado. Apesar do tempo decorrido, a intensidade da evocação é de tal magnitude que revela como esse incidente condicionou toda a vida posterior do narrador. A história evocada conclui com a instalação da capela do quartel, enquanto o povo, que celebrava as festas, tinha música e atrações. As ruas estavam animadas. (p. 87). A história de "Inimigo do Povo" conta como um rumor infundado, acusando Zubillaga de ser um traidor, desperta a repulsa de seus companheiros, embora ele, envolvido em uma ikurriña, seja exibido durante horas na praça da cidade para demonstrar sua ideologia inequívoca. A prisão e acusação entre militantes também são razões principais para "Bater à Porta", onde talvez o mais deprimente seja a diversão de algumas crianças que brincam com bombinhas Ekintza e pequenos carrinhos de fogo que reproduzem fotografias de vítimas de ataques na imprensa. Aramburu incorpora aqui, talvez sem o saber, a intuição maravilhosa de Goytisolo em Luto no Paraíso (1955), com as crianças, reunidas em uma fazenda no meio da Guerra Civil, cujos jogos de guerra eram uma imitação dos mais velhos.

A história em diálogo "After the Fire" oferece uma visão quase grotesca de mulheres preocupadas com a possível visita do lehendakari, com seu cortejo de repórteres e fotógrafos, ao hospital estatal onde o marido, vítima de um ataque, está internado. Uma leitura cuidadosa de Peixes da Amargura é indispensável.

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