Conceitos Fundamentais de Linguística e Estilística
Unidades Lexicais e Conceitos Linguísticos
- Unidades Lexicais: Unidades linguísticas que se referem, em geral, a um conceito.
- Referente: É um dos três componentes do signo; é o objeto real (ex: tabela) ao qual se refere.
- Significante: A imagem do som ou sequência de fonemas, bem como um sentido, constituem o signo linguístico.
- Significado: É o conceito ou ideia que está associado ao signo em toda comunicação.
- Palavra (Word): Unidade linguística constituída por um ou mais morfemas, escrita entre dois espaços em branco. São uma combinação de significante e significado (forma e conteúdo).
- Semas: Unidades mínimas e distintas de significado, obtidas pela oposição de alguns significados que compõem os semas de outros. O significado de uma palavra pode ser de dois tipos:
- Denotativo: O significado é objetivo, comum a todos os falantes (ex: frango, no sentido de ave).
- Conotativo: O significado é subjetivo, apresentado em uma situação particular de um falante ou grupo de pessoas (ex: frango, no sentido de covarde).
Componentes do Processo Comunicativo
- Emissor: O agente (pessoa, organização...) que escolhe e seleciona os sinais apropriados para transmitir sua mensagem, ou seja, os códigos para torná-la compreensível ao receptor. No emissor começa o processo comunicacional.
- Receptor: É quem recebe a mensagem, executando um processo inverso ao do emissor, decodificando e interpretando o que o remetente quis comunicar.
- Código: O conjunto de normas de cada sistema de signos e símbolos que o transmissor utiliza. Exemplos claros são o código usado por marinheiros, a gramática de uma língua e os algoritmos em tecnologias da informação.
- Mensagem: O conteúdo da informação (o conteúdo enviado), todas as ideias, sentimentos, acontecimentos expressos pelo emissor para serem capturados pelo receptor, como desejado pelo emissor. A mensagem é a informação.
- Canal: O meio através do qual a informação é transmitida e a comunicação se estabelece entre o transmissor e o receptor (ex: ar, no caso da voz; fios de telefone, em uma conversa telefônica).
- Situação: O tempo e o lugar onde ocorre o ato de comunicação.
Contexto e Mudanças Semânticas
- Eufemismo: Manifestação suave ou decorosa de ideias cuja expressão direta e honesta seria censurável.
- Contexto:
- Situacional: Abrange uma série de circunstâncias extralinguísticas.
- Linguístico: Constituído pelas unidades que vêm antes e depois de uma palavra no texto.
- Mudanças Semânticas: Podem ser de diferentes classes, de acordo com as causas que as produzem:
- Histórica: Devido à natureza conservadora da língua (ex: toque, azafata).
- Linguística: Quando um termo é atribuído o significado de outro (elipse, etimologia popular).
- Psicológica: Preconceitos e associações apresentadas por um grupo social ou indivíduo.
- Social: Mudança de uso (plural), o politicamente correto e conotações socializadas (ex: CD).
Tipos de Mudança Semântica
O eufemismo e a metáfora são dois tipos de mudança semântica baseados na pluralidade de associações conotativas, bem como fisiológicas, morais, ideológicas e estéticas.
- Eufemismo: Demonstração suave de ideias cuja expressão seria direta e honesta, mas malsonante. Há três tipos:
- Máscara piedosa: Disfarça realidades dolorosas como enfermidades.
- Descida e modéstia: Referência a órgãos.
- Caráter político e social: Tentativa de ofuscar situações indesejáveis (greves, demissões, guerra, etc.).
- Tabu: Palavras proibidas.
- Disfemismo: Uso deliberado de uma palavra ou frase depreciativa ou insultante no lugar de uma mais neutra. Pode ser usado de brincadeira.
- Metáfora: A palavra assume o significado de outra por uma relação de semelhança. Destacam-se: metáfora ou comparação (seu cabelo é como ouro), identificação (seu cabelo é ouro), metáfora pura (ouro ondulado), lexicalizada (coluna), poética, antropomórfica (a espinha dorsal da equipe), zoomórfica (olho de touro), baseada em sensações sinestésicas (cheiro verde).
- Metonímia: Um tipo de metáfora, onde uma palavra adquire um significado por uma relação de contiguidade (ex: paz por pomba). Destaca-se a Sinédoque: nomeação de uma parte pelo todo (ver duas velas) ou do todo pela parte (pessoas fatais).
Campo Associativo Lexical
Os termos do léxico são agrupados em conjuntos interdependentes, estabelecendo diversas relações semânticas (ranking, oposição, complementaridade, identidade, etc.).
- Campo Semântico: Composto por todas as palavras da mesma categoria gramatical, que têm um sema comum e uma relação de oposição ou hiperonímia/hiponímia.
- Hiperonímia: Contém os semas comuns a todos os elementos do campo (ex: Móveis).
- Hiponímia: Significado mais restrito dentro do campo (ex: cadeira, cama, mesa).
- Sinonímia: Duas ou mais palavras com o mesmo significado, podendo aparecer no mesmo ponto do fluxo da fala. Depende da intenção do falante e do contexto. Inclui sinônimos absolutos (burro/asno) e relacionados (morrer/esticar as canelas). Também inclui sinônimos conceituais, contextuais, referenciais e conotativos. A acumulação de sinônimos seguidos forma uma Gradação (ascendente ou descendente).
- Polissemia: O oposto da sinonímia; um significante tem dois ou mais significados (ex: cabeça = parte do corpo, família). A polissemia gera jogos literários como metáforas, metonímia, dissemia (uso de uma palavra com duplo sentido) e ironia.
- Homonímia: Palavras de origem diferente que coincidem na mesma forma. Dois tipos:
- Homófono: O mesmo som, mas escrita e significado diferentes (ex: sessão/seção).
- Homografia: Escrita e pronúncia iguais, mas significado diferente (ex: cubo/cubo).
- Antonímia: Relação de oposição entre duas palavras. Três classes:
- Gradual: Existe uma gradação entre os termos (ex: quente/frio).
- Complementar: A afirmação de um termo é a negação do outro (ex: vivo/morto).
- Reciprocidade: Um termo implica a existência do outro (ex: comprar/vender).
A antítese e o paradoxo são figuras retóricas que estabelecem relações de oposição.
Características Estilísticas em Poemas
Recursos Estilísticos Comuns
Os poemas de Miguel Hernandez, mesmo nos mais recentes e simples, estão repletos de artifícios literários:
- Repetições: “Cogedme, cogedme / Dejadme, dejadme, ir a la carrera / pasaros de prisa, ¡Gritad! ¡Gritad!”
- Antítese: “la vida / muerte, tan cerca, y a veces / cuánto nos sentimos, es beso en la vida / es beso de muerte en todo”
- Aliteração: “la alada alma de almendras cremas.”
- Paralelismo: “y tarde / noche, y entre las flores que dejasteis / estoy entre las flores, basta mirar / basta escuchar, para elegir una u otra mano / piedra de buenas elecciones”
- Símile: “dos tiros y heridas fuertes, atentos como esposas, llenos de ansia como una puerta”
- Personificação: “trenes vagando poseídos de una pasión, voz ronca y mano de máquinas”
- Metáfora: “un ala cuchillo asesino dulce serpiente carnívora varias cúpulas.”
- Símbolos: “Alza, un toro en España: Levántate, despierta. ¿Será este rayo que en mí habita…”
Encontram-se também anáfora, correlações, imagens, etc.
Fases Estilísticas de Miguel Hernandez
1ª Fase: “Perito en lunas”
Estilo de envolvente e culto: compreensão complicada em voga na época gongorina (embora sua intenção fosse desenvolver uma técnica para controlar o uso da imagem e elevar o banal a uma categoria superior), com inúmeras referências mitológicas, expressões frequentes de vernáculo cultivado (ex: PANOCHO “prestigio” junto à ortografia e de Orihuela (coloquialismo), neologismos (ex: panochero, pechiabierto, anteverde, tornalunada, bienherido) e regionalismos (ex: alcuza, ‘aceitera’, enguizcar, ‘incitar’, adana, ‘sujo’, corville, ‘foice’).
Hipérbato, metáforas, imagens, trocadilhos, sinestesia, humor...
Predominam as estruturas fechadas e rígidas, as representações do Barroco: oitavas, décimas (ex: Perito en lunas, por exemplo, são 42/8 apertadas, muito metaforizadas, que parecem adivinhar os jogos descritos dos objetos).
Pouco a pouco, o poeta vai despojando seu estilo, e um sentimento maior e mais real.
2ª Fase: “El rayo que no cesa”
Assunto voltado para os sonetos clássicos, especialmente métricas de tercetos e redondilhas..., são o molde clássico, que favorece a síntese do transbordamento emocional e a concentração expressiva.
Seu domínio da forma faz com que o artifício permaneça oculto, o resultado parece natural e o leitor percebe o vigor e o calor da palavra. Encontramos metáforas, imagens, anáfora, conexões e paralelos.
Léxico extraído da natureza e da força telúrica (animais, plantas, fenômenos naturais, a terra).
Menor preocupação estética para a emergência “criativa” “imposta pelo momento histórico”. A linguagem poética é mais simples. Composições e termos poetizados da linguagem comum. O tom épico e o caráter oral (os poemas são recitados nas trincheiras) de muitas composições do primeiro livro dão lugar a um mais solene e íntimo, no segundo, pois o otimismo revolucionário dá lugar à visão sombria do progresso da guerra, da dor e da morte que ela causa.
Palavras e sintaxe comuns e símbolos de muitas metáforas originais.
Divulgação e transparência do poema: a recuperação do romance e arte menor de versos rimados com assonância, elementos épicos, antítese, sinédoque, hipérbole (ex: Viento del pueblo). Inovações métricas tradicionais. Ruptura de moldes clássicos e tradicionais. Polímeros e verso branco (sem rima). Poemas densos e estrofes de verso longo, com rima (ex: El hombre es un cazador).