Estrutura e Morfologia do Conto: Guia Teórico

Estrutura e Morfologia do Conto (Mempo Giardinelli)

Sobre as definições

Carlos Mastrângelo define a história como uma pequena série de incidentes; curta ou longa, é sempre um todo, concluindo com um argumento essencial, sem longos intervalos de tempo ou espaço, encimado por um fim inesperado, apropriado e natural.

Alfredo Veiravé diz que a história, em suas características essenciais, pode ser definida como uma narrativa curta, um caso único, que com um número limitado de caracteres é capaz de criar uma posição condensada e fechada. A história é a promessa de fuga e um ato imaginativo.

Sobre o logo

Edmundo Valadés, prenunciando a história, escapa da teoria: sua característica é a brevidade. O chileno Juan Armando Epple distingue quatro condições básicas: brevidade, temas originais e tensão. Estas se aplicam a cada história, qualquer que seja sua extensão; argumenta que a única forma efetiva para distinguir conto de romance é o número de páginas.

Epple defende que o critério fundamental é o seu estatuto de ficção, uma invenção literária baseada no sentido estético. Ele afirma que a história é um exercício de microconcentração para colocar nossas convicções e hábitos de leitura em tensão. Argumenta que isso vem desde a Idade Média, quando se começa a discernir as formas diferenciais da ficção narrativa de expressão curta, além da tradição oral, lendas, mitos e fábulas.

Fontes da história curta: a tradição oral e livresca.

De acordo com a caracterização de Epple, o conto ainda é buscado a partir de uma comparação com o romance, categorias que ele considera inadequadas como distintas. O critério de Epple para qualificar uma história curta não se baseia na extensão, mas no estrato do mundo narrativo: uma situação única em um decurso de espaço e tempo imaginário.

Sobre as abordagens e influências

O mexicano Julio Torri diz que há dois tipos de escritores: os de imaginação e os de sentimento. A literatura converge na união de ambos. Todo escritor é essencialmente livresco, pois a arte é, em parte, recolha, cópia e contribuição.

Na imaginação

Juan Rulfo diz que cada escritor é um mentiroso: a literatura é uma recriação da realidade. Este autor acredita em três passos na imaginação: a criação do personagem, o ambiente e a forma (como o personagem fala). Contudo, a imaginação é infinita; a intuição nos leva a adivinhar algo que não aconteceu, mas está a acontecer por escrito.

Sobre a sutileza e a alusão

É importante trabalhar a sutileza, especialmente em países infectados por clichês. O verdadeiro poder da alusão literária é dividir o propósito do autor. Boa literatura não depende da vontade dos escritores, mas de suas paixões.

Sobre as questões

Defendo que a história é o gênero mais moderno e com mais vitalidade. Mastrângelo ensina que a história exige um assunto único, concreto e limitado. Devido ao seu pequeno espaço e tempo, exige harmonia, precisão e exatidão.

Sobre a sensibilidade

Toda boa história deve tocar fibras íntimas no leitor. O destino de uma história, como uma flecha, é o impacto. O texto deve ser sensível, um espelho no qual o leitor se veja. Isso cria identificação e empatia.

Sobre a narrativa e o leitor

Noé Jitrik diz que o leitor é uma questão que planta sua tarefa desde o início, contando com a capacidade de imaginação. O leitor de uma história não é o mesmo de um romance; a história é uma operação de atenção pura. O bom leitor não busca lições de moral, mas diversão e reflexão, como propunha Cervantes.

Sobre a estrutura

A estrutura é o esqueleto da ficção. Edelweis Setta argumenta que a estrutura da história é a integração de três camadas: a objetividade representada, o sentido e a palavra.

Corrente e tensão

"O que chamo de intensidade em uma história envolve a remoção de todas as ideias ou situações intermediárias", escreveu Julio Cortázar. A história moderna seleciona um momento no tempo e paralisa-o para interiorizá-lo.

Concepção do mundo e ironia

Toda história tem uma visão de mundo. A ironia, segundo Cristina Peri Rossi, é uma grande ferramenta: cria distância, permitindo ser lúcido, ambivalente e inteligente.

Diferença entre história e conto

O que define um texto como conto é a vocação ficcional. Paredes afirma que a história é toda obra de ficção narrativa, uma organização literária que governa seu próprio universo.

Resumo: Como realizar uma revisão

• Evite ler resumos antes do texto.
• Faça anotações durante a leitura.
• Analise o título, o ponto de vista e os dispositivos estilísticos.
• Identifique o gênero e o propósito do autor.

Guia para análise de histórias

• O que observar: argumento, palavras-chave, metáforas e procedimentos técnicos.
• Funções do narrador: organizar a história, anunciar eventos e fornecer dados.
• Show vs. Express: alternar entre mostrar (panning) e explicar os acontecimentos.