Gabriel Garcia Marquez autor do bom hispanoamericana

GABRIEL GARCIA MARQUEZ EO CRESCIMENTO DA NARRATIVA hispano-americana

I. RENOVAÇÃO DA NARRATIVA hispano-americana (1940-1960) tem sido freqüentemente discutido onde colocar a data de emergência da América Latina novo romance. Cronologicamente, a emergência durante os anos 40 em uma série de obras de Borges, Bioy Casares, Onetti, Miguel Angel Astúrias e Alejo Carpentier representam uma clara ruptura com a social-terremoto anos realismo eo início da narrativa de formas mais complexas muito, e um visão da realidade que inclui novas dimensões, especialmente a metafísica e existencial, por um lado, e do sobrenatural, de sonho e magia, por outro. Neste processo de renovação deverá ser apontados como os principais motores de mudança a influência do surrealismo, peso dos inovadores europeus e americanos ea influência do irracionalismo filosófico e existencialista (Heidegger, Sartre, etc) .. As principais inovações que ocorrem são:

· Substituição progressiva da população urbana e rural (e quando o problema permanece rurais e naturais, é um novo tratamento). Ele também incorpora a questão existencial.

Recuperação dos elementos mágicos dos mitos e lendas americanas.

• Presença de sonhos.

· O abandono da estrutura tradicional realista.

• Aprovação da narrativa elementos mais inovadores e de renovação da linguagem através da incorporação de vanguarda arranjos muitos.

• A corrente dá origem a esta narrativa é chamado realismo mágico. Jorge Luís Borges, Miguel Angel Astúrias, Juan Rulfo, Alejo Carpentier são os escritores que se comprometem renovação da narrativa americana espanhol que leva ao realismo mágico.

II. A novela americana novo latim. Novelista BOOM DO

Desde 1962 que estamos a assistir em Espanha e no resto da Europa pára o desenvolvimento surpreendente da novela América Latina, até então marginalizado e desconhecido, apesar de sua importância. Foi realmente um conhecimento repentino de um romance que tinha desenvolvido em seus Americana próprio isolamento durante anos e que aparecem de repente tive a sensação de um boom, com um aumento súbito. É também amplamente publicar um fenômeno no qualredatores e editores têm a responsabilidade. Além disso, não é só o surgimento de novos e importantes romancistas, mas muitos daqueles que vieram pára publicar algum tempo, escrito ao longo dos anos alguns dos seus mais significativos. Onetti é o caso, Sabato, Cortazar e Lezama Lima. O crescimento não é geracional. Enchi escritores de diferentes idades e páíses, e muitas vezes com pouca conexão entre elas. Embora seus estilos e preocupações também são diversas, podemos dizer que geralmente preencher o "boom" romancistas que seguem o processo de renovação já começou nos anos 40. Assim, como o desenvolvimento continua núcleos temáticos identificados pela geração anterior, principalmente gosto pela temática-romance urbano por nova novela rural e, sobretudo, reforça a integração de fantasia e realidade. A maioria dos estudiosos costumam situar o ponto de partida deste fenômeno em estudo de mídia, sem excepção, no gênero literário, com obras que não eram apenas um grande reconhecimento crítica, mas também um grande número de leitores, em junho de 1963 com a publicação do lendário e revolucionário Rayuela, o argentino Júlio Cortázar, que foi contemporâneo com o primeiro grande título M. Vargas Llosa do Peru (Cidade dos cães 1963), o mexicano C. Fuentes (A Morte de Artemio Cruz, 1962) e especialmente a colombiana G. García Márquez, cujo romance Cem Anos de Solidão (1967), consolidou a expansão, a ponto de se tornar a obra mais famosa , vendidos e traduzidos pára a língua espanhola, incluindo todos os Quixote subseqüentes. Do ponto de vista formal, as obras do "boom" é caracterizada pela renovação das técnicas de romance com a incorporação do romance experimental. Por fim, rompe com a técnica realista, mas isto não significa um afastamento da realidade, mas uma vontade de resolver esta questão de outros ângulos. Muito genericamente, pode-se dizer que esses escritores têm assimilado as inovações técnicas ocorridas na novela universal ao longo do século XX (Proust, Joyce, Kafka e Faulkner, por exemplo, estão presentes em quase todos). - Também é significativa a influência sobre os mais relevantes, García Márquez, Fuentes Vargas Llosa ... Narrativa clássica espanhola , especialmente Cervantes e alguns autores barrocos). Além disso, você pode destacar a seguir as carácterísticas (não aplicável a todos os autores:

1. A preocupação com o desenvolvimento de estruturas narrativasIsso requer um jogador extremamente ativa, disposta a realizar um material narrativo que é entregue de uma forma complexa.

2. Grande variedade de narrativas. Muitas vezes, o gráfico de linhas quebradas e narrativa linear pára ser verdadeiro quebra-cabeça, às vezes temporário. Comum também a utilização de técnicas de contraponto, a combinação ou sobreposição de narrativas de pessoas e pontos de vista, o uso do monólogo interior ...

3. União de gêneros diferentes sob a forma do romance.

4. Experimentação de linguagem, com diferentes causas e efeitos. Por exemplo, a busca da identidade cultural Garcia Marquez, extremamente precisa descrição Carpentier ...

5. Importância do histórico-social. O original americano romance verdadeiramente é que esse processo de renovação total, longe de se tornar puramente estetizada experimentalismo está a serviço da literatura fortemente comprometida com a realidade de um páís submetido a violento e traumátiço processo histórico. Daí a novidade de um romance bem equilibrado entre a informação histórica e estética, que tem servido como modelo pára grande parte do romance contemporâneo, não só na Europa mas também em outras áreas. (Pára exemplos, O Tambor, de Günter Grass alémão ou Midnight's Children, de Salman Rushdie hindu, têm forte influência sobre este novo recurso de realismo fantástico do "boom").

6. Rejeitando a moralidade burguesa e comportamentos.

III. Gabriel García Márquez

Biografia do autor traça

A tragicomédia dos protagonistas de O Amor nos Tempos do Cólera é inspirada na história de amor do escritor colombiano próprios pais a: quando seus pais se apaixonaram, os pais de sua mãe, o coronel se opuseram a essa relação como Gabriel Elígio (pai escritor) tinha vindo pára a cidade como um telégrafo, uma mãe solteira e filhó, de reputação duvidosa, não foi digno de sua filha. Com a intenção de se separar, ela foi mandada embora da cidade, mas Gabriel conseguiu conquistar através serenatas violino, poemas e outras provas de amor. Finalmente, os pais concordaram com a vinculação da tarde nasceu o Prêmio Nobel de Literatura. Gabriel García Márquez foi deixado aós cuidados dos avós maternos daprimeiros anos de sua vida. O coronel levou seu narrador hábil, e as suas muitas vivências, de sua avó tomou a forma original de contar histórias, que não importa o quão fantástico ou improváveis ​​eram suas histórias, sempre referido como uma verdade irrefutável. Irmã da avó de casa cheio de numerosas superstições, crenças populares, histórias de fantasmas e premonições. O próprio escritor afirmou que "este foi o início de um, supersticioso e sobrenatural visão mágica da realidade." Educado num colégio jesuítá e começou Direito na Universidade Nacional da Colômbia, Bogotá, onde começou seu trabalho como escritor o mundo jornalístico. Em 1946 ele publicou suas primeiras histórias no espectador. Em 1954 viajou pára Roma, como correspondente e permaneceu na Europa até 1957, quando ele retornou ao seu páís como um representante da agência Prensa Latina. Em 1960, ele viajou a Nova York.

Trabalho

É a mais influentes autores do "boom", especialmente desde que foi galardoado com o Prémio Nobel. Seus primeiros contos e tateando em busca da união da realidade e da fantasia e da formação de um imaginário mundo peculiar na maneira de Faulkner. Bem como contos aparecem Litter (1955), O Coronel não se escreve, na hora errada, e livros de história como Big Mama's Funeral e Olhos de cão azul. Eles criam um mundo de fantasia de Macondo, e estabelecer as bases de Cem Anos de Solidão (1967), o romance que cimentou a ascensão do "boom" e assumiu um fenômeno em Literaturas hispânicas (e talvez no mundo da literatura) . O trabalho é tanto um resumo da história de uma cidade grande, Macondo, estreitamente ligada à da família Buendía, que metaforicamente representa a história da Colômbia, América Latina e da humanidade em geral, com os riscos a praga: a maioria dos problemas humanos básicos, os problemas sociais, a exploração, guerras ... Mas tudo isso é retratado no romance de elementos de fantasia incomum, forças naturais e, em suma, elementos maravilhosos que dão ao romance uma textura peculiar entre o realismo e fantasia, acentuada pela mistura de trágico, cômico e estranhamente grotesco. Estudiosos G. Marquez depois romances são muitas vezes considerados como pertencentes a uma segunda fase. O Outono do Patriarca (1974) é um ditador jogador fantástico, que quer ser o símbolo de todos os americanos e déspotassua maneira peculiar de exercer o poder. Crônica de Uma Morte Anunciada (1981) é um pequeno romance magistral que melhor reproduz um crime passional do mundo rural de infância do autor, explorar em detalhe os fatos, motivações, estilo de vida que origem a elas, as paixões humanas que provocam ... Mas através de uma técnica rigorosa documentação e, após interrupção temporária e uma análise detalhada dos fatos, que fornece uma "peculiar" suspense pára eventos cujo resultado é conhecido desde o início. O Amor nos Tempos do Cólera é 1985. Em seguida, ele publicou O General em Seu Labirinto (1989), Do Amor e Outros Demônios (1994) e Memórias de Minhas Putas Melancolia (2004).