Trechos e análise: capítulos XII–III de Doña Bárbara

Capítulo XII — Versos e passagens

Santos não apenas pergunta sobre seu relacionamento com Marisela, como também tem dúvidas sobre suas intenções de modernizar o país. Por um lado, considera necessário eliminar muitos defeitos; por outro, quando anda com os peões, entende que existe uma lei para algo simples e, portanto, é provável que sejam necessários alguns ajustes.

Capítulo XIII — Daner e sua sombra

Marisela ouviu alguns cozinheiros preparando um feitiço contra Luzardo. Então percebeu que sua mãe, Daner, também ama o mesmo homem que ela deseja. Pajarote vai ao encontro e gostaria de ir para o Medo. Pajarote tenta acabar com o tráfico, mas ela pede que a companhia o deixe sozinho. Pajarote não o deixa sozinho. Marisela chega a Medo e interrompe o feitiço que Doña Bárbara estava realizando. Mãe e filha encontram-se face a face pela primeira vez.

"Bruxa!" censurou Marisela, e Doña Bárbara começou a tremer. Luzardo compareceu e defendeu os jovens. Marisela enfrenta a situação e Doña Bárbara ficou sozinha para encontrar seu parceiro, que parecia dizer: se você quiser que ele venha até você, entregue o seu trabalho.

Parte III — Capítulo I — O temor do cerrado

Paiba Balbino, que desde a ascensão de Santos foi rebaixado, planejou recuperar o favor de Doña Bárbara. Traiçoeiro por natureza, não poupou recursos para atingir seus objetivos. Um dia, enviou o brujeador para roubar cavalos. O brujeador de Doña Bárbara foi incumbido de lançar um mau presságio. Dona Bárbara reflete: "As coisas voltaram para onde vieram." O brujeador reiterou sua lealdade e assegurou-lhe que, se ela quisesse que o médico Luzardo, vivo ou morto, fosse alcançado, ele satisfaria seus desejos.

Parte II — Capítulo II — Demônios

Marisela Santos foi repreendida por acreditar em tais disparates e por ter ido ao Medo. Marisela expressou seu desejo de retornar a Barquerena junto com seu pai. Santos não se opôs. Marisela e Lorenzo retornaram à sua antiga casa. Em Altamira, estão equipados com duas penas — ao preço do que pode levantar o muro. Santos encarregou Carmelito de ir a San Fernando para comprar arame farpado. Ao longo do caminho, outro peão e Carmelito foram mortos e as cercas foram roubadas. O corpo dele foi trazido de volta a Altamira no seu cavalo. Luzardo promete que essa morte não ficará impune.

Capítulo III — Pernalete e outras calamidades

Santos vai com Mujiquita para resolver a questão dos dois trabalhadores mortos. Mujiquita diz que as penas sairão mais cedo ou mais tarde e, então, o assassino será encontrado. Pernalete aparece e diz ao médico Luzardo que a justiça será feita e que ele não precisa se preocupar. O comando mostra-se indignado com a falta de seriedade do coronel Pernalete.

Narrativa literária

A narrativa literária é a especialidade dedicada a contar histórias, eventos e acontecimentos de forma variada. Uma obra narrativa — a história, o romance — é uma comunicação que contém e transmite uma mensagem, que pode ser estudada com base em dois elementos básicos: a história e o discurso. A história consiste em eventos individuais relacionados; não conhecemos a história apenas pela palavra do narrador, mas também pela ação dos personagens.

O discurso é a palavra do narrador, isto é, os diferentes procedimentos que ele utiliza para transmitir o que acontece numa história. História e discurso formam um todo integrado e coexistem simultaneamente.

Personagem e narrador

O narrador-personagem (narração em primeira pessoa) tem uma visão interna e conta a sua própria história. Um narrador em primeira pessoa pode ser testemunha do que acontece com outros; nesse caso, ele relata os fatos a partir da sua perspectiva íntima.

O narrador onisciente não participa das ações; está fora do enredo. Sua perspectiva é a de uma terceira pessoa que vê tudo o que os personagens fazem, dizem e sentem.

Registros de discurso

Os registros de discurso são os diversos procedimentos utilizados pelo escritor para produzir seus registros narrativos. A narrativa literária apresenta uma história clara, simples e envolvente, com ocorrência de uma possibilidade real ou fictícia.

O autor deve apresentar informações suficientes para que o leitor responda às perguntas: a quem, quando, onde e por quê. Exemplo: Todos saíram depois do almoço. A empregada foi para Buenos Aires e o casamento foi um passeio no quintal.

Entendimento e tipos de descrição

O entendimento promove a percepção das características, qualidades ou circunstâncias de objetos, coisas ou ações. Existem diferentes tipos de descrição, estática ou dinâmica:

• Cronografia — descreve um tempo.
• Topografia — descreve um lugar ou paisagem.
• Prosopografia — destaca características físicas externas de uma pessoa.
• Etopeia — destaca características morais.
• Diálogo — representação escrita de uma conversa fictícia ou real; é um dos elementos básicos do texto dramático.

Tipos de diálogo

• Direto — transmite fielmente o que dizem os personagens.
• Indireto — o narrador relata o conteúdo das falas sem reproduzi-las literalmente.
• Monólogo — o personagem fala consigo mesmo, como se estivesse em voz alta (muito comum no teatro).

Imagens e figuras de linguagem

Imagens auditivas sugerem sensações sonoras: agudo, rítmico, grave, alto, etc.

Imagens táteis sugerem sensações do tato: liso, áspero, frio, quente, duro, etc.

Imagens olfativas sugerem cheiros: agradável, desagradável, intenso, estranho, etc.

Imagens gustativas relacionam-se ao paladar e sugerem sabores: doce, salgado, amargo, etc.

Figuras de linguagem

Denotação é o significado estrito das palavras, por exemplo "violão" como instrumento musical. Comparação estabelece semelhança entre duas imagens por meio de conectores como "como" ou "parece".

Metáfora aplica o significado de uma palavra a outra por semelhança; na metáfora pode surgir a personificação, que atribui qualidades humanas a animais ou coisas. Onomatopeia imita sons da natureza, animais ou objetos por meio de palavras.

Exagero amplia qualidades ou defeitos de uma pessoa, animal, objeto ou situação. Sinestesia combina várias imagens sensoriais ou associa sensações de diferentes sentidos para efeito afetivo.