Gabriel García Márquez e o Boom Latino-Americano
Introdução ao Comentário de Gabriel García Márquez
O fragmento discutido abaixo corresponde à obra Crônica de uma Morte Anunciada, do escritor colombiano Gabriel García Márquez. Este autor faz parte do movimento literário chamado Boom Latino-Americano, que surgiu na década de 1960. Naquele momento, assistiu-se, na Espanha e no resto da Europa, ao desenvolvimento surpreendente da literatura latino-americana, até então marginalizada e desconhecida, apesar de sua importância.
Este fenômeno refere-se ao gênero novelístico e obteve um enorme reconhecimento da crítica e um grande número de leitores. Especialistas geralmente definem a data de início em 1963, com a publicação de O Jogo da Amarelinha (Rayuela), do argentino Julio Cortázar; A Cidade e os Cães, do mais recente Prêmio Nobel, o peruano Mario Vargas Llosa; A Morte de Artemio Cruz, do mexicano Carlos Fuentes; e, especialmente, Cem Anos de Solidão, a obra mais famosa de García Márquez, sendo a mais vendida e traduzida da língua espanhola depois de Dom Quixote.
García Márquez é o autor mais influente do "boom", especialmente após ser galardoado com o Prêmio Nobel de Literatura em 1982. Seus primeiros contos buscam a união entre realidade e fantasia, formando um mundo imaginário peculiar à maneira de Faulkner. Surgem obras como A Revoada (La Hojarasca, 1955), Ninguém Escreve ao Coronel, O Veneno da Madrugada e livros de contos como Os Funerais da Mamãe Grande e Olhos de Cão Azul. Estas obras criam o mundo fantástico de Macondo e estabelecem as bases para Cem Anos de Solidão (1967).
Crônica de uma Morte Anunciada narra a história do assassinato de Santiago Nasar pelas mãos dos irmãos Vicário, que buscam justiça pela desonra de sua irmã, Ângela. A jovem, recém-casada, é devolvida à família quando o marido descobre que ela não é virgem. Quase todos os membros da comunidade conhecem o trágico destino que aguarda o acusado, mas ninguém, por razões diversas, o impede. Mais de vinte anos depois, um amigo da vítima retorna para reconstruir os fatos. Esta investigação torna-se uma crônica em que o gênero jornalístico se mistura com a narrativa policial. Márquez consegue incluir influências díspares, como a tragédia clássica, o realismo e elementos populares e fantásticos, essenciais em seu trabalho.