Apontamentos, resumos, trabalhos, exames e problemas de Música

Tente Outra Vez - Cifra e Acordes (Barão Vermelho)

Cifrada por Sérgio Araújo

Introdução: E B7

E
Veja
G                              D
 Não diga que a canção está perdida
A                                 E
 Tenha fé em Deus, tenha fé na vida
 G    F#m  Em   D  B7 
Tente ou...tra vez

E
Beba
G                                D
 Pois a água viva ainda está na fonte
A                                 E
 Você tem dois pés para cruzar a ponte
G F#m Em    D                   D7
Nada aca...bou, não não não não

 G
Tente
                                       F#m
Levante sua mão sedenta e recomece a andar
     G                                    D
Não pense que a cabeça aguenta se você parar, não não não não
A

Giovanni Pierluigi da Palestrina é um dos principais compositores de música religiosa da época do Concílio de Trento. Sua música tem sido tradicionalmente venerada e considerada um dos pontos mais altos da polifonia do século XVI. Adotou o nome do lugar onde nasceu, Palestrina, uma pequena cidade perto de Roma, e toda a sua vida foi dedicada a servir as igrejas mais importantes da cidade: Santa Maria Maggiore, San Giovanni in Laterano e São Pedro. Com pouco mais de 30 anos, já havia conquistado uma excelente reputação como compositor e diretor musical; ele jamais deixou Roma, mesmo recebendo muitas ofertas de outros lugares.

Palestrina foi extremamente prolífico. Ele escreveu muitas obras profanas, mas as suas nomeações eclesiásticas... Continue a ler "Palestrina, Lutero e a Música Renascentista" »

Primeiro Movimento da Sinfonia nº 5 em Dó Menor

Ritmo

O ritmo é binário, regular e constante. Medido em 2/4, o compasso é dividido em duas partes, com a semínima como unidade de tempo. O andamento indicado é Allegro con brio, ou seja, rápido e energético.

A célula de três colcheias e uma semínima, a partir da qual todo o movimento é gerado, é uma célula rítmica muito marcante. Quando esta célula é apresentada duas vezes nos primeiros cinco compassos, não podemos perceber a continuidade e a regularidade do ritmo, devido ao uso da fermata na semínima, cuja duração é ainda mais ampliada no segundo caso, por ligação com uma ligadura de semínima. Mas, a partir do sexto compasso, a exposição temática começa com um impulso... Continue a ler "Análise Detalhada: Primeiro Movimento da Sinfonia nº 5 de Beethoven" »

Arnold Schoenberg (1874-1951)

I. Período Tonal (1899-1907)

As obras deste período pertencem ao Romantismo Tardio, à música do futuro e apontam para a expansão do conceito de tonalidade. Verifica-se uma hipervalorização do conteúdo – o Expressionismo Musical.

II. Período Atonal/Pantonal (1908-1912/21)

Neste período, Schoenberg publica o Tratado de Harmonia. O compositor estuda afincadamente a harmonia para poder chegar à noção de Pantonalidade. Desenvolve dois conceitos fundamentais:

• Klangfarbenmelodie (Melodia de Cores): Valorização do timbre.
• Sprechgesang (Canto Falado): Técnica relacionada com a hipervalorização do texto. Surge uma cruz na nota da linha vocal, indicando que essa nota não é para ser cantada, mas sim falada

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O autor do estudo utilizou dados de uma plataforma de streaming de música e do site The Echo Nest, que cataloga rankings de popularidade de artistas, para determinar qual a idade média em que “paramos no tempo” e deixamos de conhecer o que para muitos é destaque, mas que para nós parece mais um monte de barulho.

Quando somos mais jovens, estamos ainda formando nossas identidades, o que faz com que escutemos um pouco de tudo. Conforme crescemos, nossos gostos vão se tornando mais refinados, e estilos muito populares passam a não nos interessar tanto. Então, quando entramos na casa dos trinta e poucos, voltamos a ouvir nossa boa e velha “bagagem musical” ou buscamos artistas e músicas que realmente pareçam... Continue a ler "Por que paramos de descobrir músicas novas aos 33 anos?" »

Uma Música Qualquer

Venha comigo e me transforme em um tanque de guerra humano.
Para mim te proteger e te amar ao mesmo tempo.
Nessa guerra, vamos simplesmente vencer ou cair juntos.
Eu e você somos um só agora; nada vai nos derrubar.

EU TE AMO (EU TE AMO 2nd vocal)
EU TE AMO (EU TE AMO 2nd vocal)

Nesta guerra, ninguém vai nos derrubar...

(Sad solo... mudança de ritmo)

Quando eu te vi pela primeira vez, despertou uma vontade devastadora de te amar.
Trocando calorosamente olhares correspondidos, não temendo barreiras e nem as forças do mal.
Trocando sentimentos intensos um pelo outro, nos tornando um só.

EU TE AMO (EU TE AMO 2nd vocal)
EU TE AMO (EU TE AMO 2nd vocal)

Nesta guerra, ninguém vai nos derrubar...

Reze para eu achar a porta do paraíso... Continue a ler "Coletânea de Poemas e Músicas de Amor Eterno" »

Treinamento do Ritmo

Recursos Visuais

• Material concreto
• Espelho
• Vídeos e DVDs
• Figuras

Recursos Auditivos

• Música
• Percussão
• Instrução verbal

Recursos Cinestésicos

• Demonstração do movimento com indicação corporal
• Dançar junto
• Tocar na pessoa
• Guiar o movimento

Observação:

• Respeitar os estágios de aprendizagem.

Processo de Ensino-Aprendizagem

• Sequência pedagógica
• Ritmo e musicalidade
• Técnica

Sequência Pedagógica da Aula de Dança de Salão

1. Divisão de passos por gêneros musicais.
2. Utilização do espaço (todos os alunos de frente para o espelho, sem pares).
3. Homens e mulheres separados frente a frente, com instruções diferentes.
4. Formação em pares, ao fundo da sala, em deslocamento.
5. Disposição em círculo, aos pares, com troca de casais.
6. Execução

Morna e Coladeira: Cabo Verde

A morna, como gênero musical, caracteriza-se por ter um andamento lento e um compasso binário (às vezes quaternário). A estrutura poética organiza-se em estrofes que alternam com um refrão. A morna é quase sempre monotônica, composta em apenas uma tonalidade. A temática da morna é variada, abordando temas universais como o amor, e temas da realidade cabo-verdiana, como a partida para o estrangeiro, o regresso, a saudade, o amor à pátria e o mar.

Eugénio Tavares foi um dos grandes responsáveis pela temática da morna. O instrumento principal para acompanhar a morna é a guitarra, chamada popularmente de «violão» em Cabo Verde. Outros instrumentos incluem: cavaquinho, viola de doze cordas, baixo acústico,... Continue a ler "Morna, Coladeira e Kuduro: Ritmos de Cabo Verde e Angola" »

Pragas do Arroz

• Bicheira-da-raiz (Oryzophagus oryzae): Larva de cor branca e cabeça castanha. Causa orifícios no colmo e alimenta-se do aerênquima, resultando em crescimento reduzido, amarelamento e murcha das folhas.
• Lagarta-elasmo (Elasmopalpus lignosellus): Infestações no perfilhamento; danifica o colmo no colo da planta (broca-do-colo).
• Besouro (Ochetina uniformis): Coloração parda, possui uma tromba negra.
• Lagarta-das-folhas (Spodoptera frugiperda): Mariposa de hábito noturno; asas anteriores cinza-escuro e posteriores cinza-claro. Lagartas canibais com marca em "Y" invertido na cabeça. Alimentam-se de folhas e cortam colmos rente ao solo.
• Lagarta-boiadeira (Nymphula indomitalis): Mariposa branca. Decepa pontas de folhas jovens no

Pragas da Soja

Pragas de Solo (M/S)

• Elasmopalpus (Lagarta Elasmo): Amareladas, com listras e anéis no corpo. Formam galerias.
• Agrotis (Lagarta Rosca): Cinza escura a marrom. Enrolam-se quando tocadas.
• Danos (Elasmopalpus e Agrotis): Danificam o caule, causando tombamento.
• Atarsocoris/Scaptocoris (Percevejo Castanho): Necessitam de umidade. Odor forte. Ocorrem em reboleiras.
• Phyllophaga cuiabana (Coró da Soja): Chamados de "pão de galinha". Alimentam-se de raízes.
• Sintomas (Coró): Falhas na linha, plantas amareladas, redução da produção, danos em reboleira.
• Julus hesperus (Piolho de Cobra): Alimentam-se de sementes e plântulas.
• Proconitermes (Cupins): Atacam sementes e raízes.
• Aracanthus (Torrãozinho): Fingem-se de mortos. Protuberâncias